流弊之二是主義泛濫?，F在書壇“主義”泛濫，許多人動輒給自己的作品貼上各種主義的標簽，如什么古典主義、現代主義、解構主義、后現代主義……實際上他本人對這些主義的內涵、定義根本不知所云，只是生搬硬套而已，拉虎皮做大旗，虛張聲勢。
流弊之三是競爭無序。書法家的競爭必須通過書法作品說話，應該讓作品過硬者享受名聲與地位。但現在往往不是如此，競爭明顯無序。比如缺乏讓人才脫穎而出的機制?，F在不少展覽漏洞甚多，一些該上的作品沒有上，而一些不該上的作品卻堂而皇之登上了展覽的殿堂。又比如，一些書法專業媒體推出的書法家缺少足夠的公正性，使不少有實力但是缺乏公關能量的書法家備受冷落。還有一些大眾媒體缺少對書法藝術的鑒別能力，把垃圾當寶貝，將獵奇當藝術，致使一些所謂的“口書大家”、“足書大圣”、“拖把書大王”屢屢登上報刊的版面，出現在電視的熒屏上，在書壇傳為笑柄。這些踐踏書法藝術的作為，既是對讀者觀眾的誤導，也破壞了書法藝術的有序競爭。
流弊之四是風行印制作品集?，F在印刷技術發展迅速，為人們印制作品集提供了機會，因此我們能夠看到各種各樣的書法作品集。有個人作品集，有幾人合伙的精英作品集，還有成百上千人合在一起的書法名典集等。印制作品集本不是壞事，但是現在卻沒有規矩，沒有一定的藝術標準，印制得過多過濫。一些作者不顧書法作品質量好壞，無知無畏地倉促上陣，把出作品集看作是隨便玩玩的娛樂，爭先恐后，你方唱罷我登場，好不熱鬧，呈現一派“繁榮”景象。但是，這些書法集有幾本能給人以啟發，使觀者留下印象的呢？
流弊之五是潤格與市場脫節。在市場經濟的條件下，書法作品進入市場是正常和必然的。但是，有些作者對自身作品的價值定位不清，一味把作品的價格往高里定，恐怕定低了就會被人看不起，結果反而為市場所冷淡。還有些人抱著一種僥幸心理，采取蒙人戰術，漫天要價，能蒙一個是一個。完全是急功近利，短視淺薄。
流弊之六是作品面貌雷同。作品面貌雷同是困擾書壇的一大頑癥?，F在搞書法也有些像做生意，某段時間社會上寫大字吃香，于是大家一窩蜂地去寫大字；某人因為寫某種字體出了名，大家便跟著模仿。藝術個性早就被丟到爪哇國里去了。
流弊之七是吹捧盛行。才臨池學書幾年的作者，本沒有多少功底，卻被吹成上承秦漢筆法，下開一代新風；幾歲的孩童，剛剛會寫幾個大字，也被吹成書法神童，冉冉升起的新星；稍稍有了一點成就，就有評論稱其為大師、書圣。我們的評論是一味投作者所好，為其抬轎子，唱廉價的贊歌。
流弊之八是盲目創新。藝術的生命在于創新，但是創新必須是在繼承傳統的基礎上。現在書壇所謂的創新將創新與傳統完全割裂。這樣的創新是盲目而自以為是的，淺薄而經不起推敲的。
流弊之九是急功近利。有的人連臨帖的基本功還沒有過關，就急于創作，到處題詞。心態浮躁，不愿靜心苦練，把書法當作牟利的手段，升遷的敲門磚，以為會寫字就是會書法。
流弊之十是瘋狂炒作。一些書壇人士不把心思花在書法創作上，而是像炒作演藝明星一樣來炒作自己，把功夫做在書法創作之外。如策劃展覽，制造轟動效應；刻意包裝，展示另類新姿；操作拍賣，進行人為的新聞造勢等，不一而足
