“人人有機會，處處是陷阱，有90％的人是在‘聽’畫，而不是用自己的眼睛看，在這種情況下拍賣公司要做的是將每個時期、每種風格的代表人物的精品呈現出來，供市場選擇”，中央美院客座教授、臺灣畫廊協會顧問陸潔民在看完陳逸飛的《晨曦里的周莊》拍賣之后如是說。

　　綜觀近年來的油畫拍賣市場，特別是今年的秋拍，我們就會發現第三、第四代油畫家成為了市場日益關注的焦點。其中夏俊娜成交價較高的作品，很多都是前幾年創作的。如在中國嘉德秋拍中，夏俊娜 1995年創作的《金線頂》以71.5萬元創造了她的作品成交記錄。而在5年前，夏俊娜的類似作品標價只有6000元。從6000元到71.5萬元，光靠“聽”是得不到的，只有靠“看”。

　　藝術品投資靠眼力是不爭的事實，但不可否認，目前大部分投資者在選擇油畫時，主要還是選名氣。上海東方國拍藝術品部西畫主管葉雯表示，現在的油畫買家幾乎是不看作品而只看畫家名頭，只有“熱錢”才會這樣急于尋找出口。而從目前各大拍賣行打出的招牌中就可以發現，吳冠中、陳逸飛似乎成為拍賣行的惟一“主角”，如果沒有這些畫家，似乎已經不能撐起一場拍賣會了。

　　有業內專家認為，目前在油畫界認真地從事古典主義、寫實主義的畫家，并不是太多了，即使有一些人學習、模仿他們畫的那些寫實主義的作品，也由于過于商業化而缺少思想和文化價值，這類的藝術作品是不可能有上升空間的。這個道理從紅色題材油畫的市場走向中也可以窺見一斑。

　　中國嘉德在上世紀90年代中后期舉行的一系列歷史題材繪畫作品拍賣中，紅色題材油畫成交并不大理想。但如今那些在當年流拍的作品，在此次秋拍中的成交價都翻番，這說明人們對于這種題材有了重新認識。由于這些作品是特殊題材，目前不可能再創新，因此也就有了獨特的價值。這也證明了“看”的重要性。

　　20世紀80年代初，極少有人關注國內藝術家創作的油畫，更不用說中青年畫家的作品。十幾年來，一些優秀中國油畫家的作品價格已經翻了數倍甚至數十倍不等。許多當年僅賣數百元、幾千元人民幣的油畫精品，如今在拍賣會上少則幾萬元，多則幾十萬元甚至數百萬元，其價格飆升速度令人咋舌。尤為可觀的是，近年來中國當代實力派畫家的代表作品也屢屢在油畫拍賣會上創出新高。這是國內油畫收藏多元化、成熟化的標志，可見中國油畫的收藏在不知不覺中已步入了一個追求精品的新階段。

　　藝術品市場并非是菜市場，可以抓到籃子里就是菜，它是有門檻的，而且“水很深”，稍不注意就會“嗆水”。陳逸飛的作品能夠拍出幾百萬元的高價，但也有幾十萬元的，如果光靠“聽”，即使買到了真畫，也有很大的投資風險。如果從靠“聽”轉為靠“看”，不僅投資風險大大降低，更有可能找到“黑馬”。