天梯山石窟，始建于十六國(guó)時(shí)期的北涼，因開鑿于距武威城南約60公里處的天梯山而得名?，F(xiàn)有學(xué)者考證，該石窟即為《法苑珠林》等文獻(xiàn)所記載的涼州石窟；同時(shí)在對(duì)天梯山石窟4窟和新編18窟考古中已發(fā)現(xiàn)北涼時(shí)期的壁畫作品，為進(jìn)一步證實(shí)天梯山石窟即為北涼王沮渠蒙遜所開鑿的涼州石窟提供了直接依據(jù)。由此說(shuō)明，天梯山石窟在我國(guó)的佛教史中，占有非常重要的地位。
五十年代初，因當(dāng)?shù)匦藿S羊河水庫(kù)，為保護(hù)該石窟文物，經(jīng)甘肅省人民政府批準(zhǔn)，由敦煌研究院和甘肅省博物館對(duì)天梯山石窟部分文物實(shí)施異地搬遷至甘肅省博物館保存。天梯山石窟現(xiàn)存洞窟18個(gè)，除13窟七身造像為石胎泥塑，因體量太大無(wú)法搬遷就地保存外，其余包括北涼至清不同時(shí)代的塑像40余尊，壁畫526塊約200多平方米。
泥塑的修復(fù)，一般采取傳統(tǒng)及較保守的修復(fù)方法。這次所修復(fù)的一尊彩塑，只是所有殘損彩塑中的一身，修復(fù)過(guò)程中所采用的處理措施和手段，除使用傳統(tǒng)的修復(fù)方法外，并對(duì)這些方法進(jìn)行了改進(jìn)，同時(shí)還嘗試了一些新的其它方法，而且這些方法是未曾使用過(guò)的。這些方法的使用，將為天梯山石窟文物全面的科學(xué)修復(fù)保護(hù)積累經(jīng)驗(yàn)，提供相關(guān)的信息和資料。
2、彩塑保存現(xiàn)狀
天梯山石窟開鑿在第3紀(jì)新統(tǒng)磚紅色砂巖、土黃色礫狀砂巖、砂礫角巖與粘土膠結(jié)形成的二元結(jié)構(gòu)巖壁上，千百年來(lái)，遭受地震和其它人為地破壞，洞窟保存不良，坍塌比較嚴(yán)重，尤其是1927年古浪大地震（8級(jí)）波及鄰近的天梯山石窟，坍塌最為慘重，我們現(xiàn)在見(jiàn)到的基本是1927年大地震后的保存情況。加之后來(lái)在拆遷及搬遷過(guò)程不同程度地進(jìn)一步加劇了文物的殘損程度。由于保存環(huán)境受大氣環(huán)境中有害氣體等因素長(zhǎng)期侵襲，文物本體泥層結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)期老化作用，表面結(jié)構(gòu)酥松、掉粉情況嚴(yán)重，以及長(zhǎng)期受沙塵、粉塵侵蝕，加重了彩塑和壁畫表面顏料褪色、掉色，其中一部分已頻臨消失的邊緣。盡管甘肅省博物館對(duì)其中的部分文物采取了一些搶救性的修復(fù)和保護(hù)措施，但由于資金困乏，始終未對(duì)其進(jìn)行全面且行之有效的保護(hù)與管理。
這尊館藏泥塑編號(hào)為0526的彩塑，據(jù)相關(guān)資料考證，為天梯山石窟1窟中心柱左向面下層佛龕中坐佛。根據(jù)發(fā)現(xiàn)與其有關(guān)的壁畫表面貼紙狀色的做法與其它各壁所存明代紙印千佛壁畫作法一致，可知其為明代重塑坐像。因?yàn)樵缙诘刭|(zhì)地震造成塑像從腰部斷裂，斷裂縫隙最寬處達(dá)2~3毫米，以至引起主體中心柱支架活動(dòng)，致使塑像重心錯(cuò)位，并造成塑像上身后傾，從而進(jìn)一步加劇了塑像的不穩(wěn)定性；由于早期人為破壞，又歷經(jīng)三十多年自然因素的侵蝕，塑像表面多處破損，背部泥層糟朽程度相當(dāng)嚴(yán)重，同時(shí)因斷裂引起佛頭的活動(dòng)并在脖子處產(chǎn)生裂隙，進(jìn)一步加劇了文物的殘損程度。
3、彩塑的清理與修復(fù)保護(hù)
（1）清理
除泥塑表面附著一層塵土和灰塵外，同時(shí)附著并沉積在彩塑頭部和面部的粘土顆粒，因土質(zhì)鈣化作用在其螺髻與面額表面并形成一層薄而致密的硬質(zhì)層，致使頭部與面部漫漶不清。使用軟質(zhì)羊毛刷將表面灰塵輕輕清除后，可邊敲打、邊剔除，需要時(shí)可在硬質(zhì)層表面涂少許緩濕劑，待表面潤(rùn)濕后，用竹簽將泥質(zhì)層輕輕剔除，在剔除時(shí)應(yīng)謹(jǐn)慎小心，以免小螺髻及表面礦物顏料的脫落。
（2 ）拆除
由于斷裂造成彩塑斷裂部位的脫離及相互錯(cuò)位，因此必須拆除斷裂處泥層，使錯(cuò)位部位復(fù)位，復(fù)位后對(duì)斷裂處重新加固修復(fù)。首先，用絞手鏈將塑像上身從斷裂處吊起、懸空并固定，以免在拆除剝離泥層時(shí)因重心下降對(duì)塑像下身進(jìn)一步造成傷害；其次，從佛像背后沿?cái)嗔丫€將此斷裂處草泥層輕輕剝離，直至露出表面細(xì)泥層（含有棉花纖維致密層），此時(shí)縫隙處泥層厚度（距塑像表面）一般約為1-2cm；然后將鄰近中心柱支架周圍泥層剝離并將其底部打開，使其能夠左右輕微活動(dòng)。
（3）合縫
在斷裂縫隙中存在一些粘土硬質(zhì)顆粒以及支架作用，造成塑像斷裂部位一時(shí)還難以復(fù)位，可使用皮老虎將縫隙處粘土粉末清除，然后采用"注水法"使其自然復(fù)位。注水前先將縫隙處表面用脫脂棉進(jìn)行封護(hù)處理，以避免注射時(shí)形成流痕，引起此處顏料的脫落，造成不必要的傷害；然后順著斷裂處的縫隙，由外向內(nèi)向縫隙內(nèi)注射5%的聚醋酸乙烯乳液；約5分鐘后，待縫隙處粘土顆粒被水分潤(rùn)濕后，雙手輕輕地托住塑像斷裂身處并左右輕微晃動(dòng)，對(duì)斷裂縫隙進(jìn)行對(duì)接、磨合、合接；反復(fù)重復(fù)上述操作2—3次，直至斷裂處縫隙合接。
（4）灌漿
在斷裂縫隙合接后，對(duì)斷裂縫隙處背部實(shí)施灌漿，最后采用“分步填充法”對(duì)縫隙加固。先用填充泥層將所灌漿處縫隙周圍封護(hù)，將8%的聚醋酸乙烯乳液泥漿液灌入斷裂縫隙接縫處，待縫隙處灌漿泥漿失去大部分水分變得粘稠時(shí)，此時(shí)可將封護(hù)填充泥層填充擠壓入斷裂縫隙中；由于填充泥層中添加有粘結(jié)劑，考慮到泥層本身的收縮率，填充泥層厚度不宜太厚，應(yīng)采取分層進(jìn)行填充。同時(shí)為減小填充泥層收縮率，對(duì)其表面應(yīng)保濕封護(hù)，讓其在自然狀況下慢慢陰干，在陰干后以泥層表面不出現(xiàn)收縮裂紋為宜。
（5）修補(bǔ)
由于修補(bǔ)的部位不同，所采取的修復(fù)措施不同。對(duì)于完全殘損、局部殘損部位，破損程度相對(duì)較小，如眼珠、鼻子與披肩，根據(jù)塑像文物本體，可選取一定且不同的參照物來(lái)對(duì)殘損處實(shí)施復(fù)原性的修補(bǔ)修復(fù)；對(duì)嚴(yán)重殘損、殘缺與脫落部位，如手、蓮花底座，既無(wú)參照選取又無(wú)相關(guān)的資料可查、考證，可暫時(shí)不對(duì)其實(shí)施復(fù)原性修補(bǔ)、修復(fù)，建議用5%PB72試劑只對(duì)其表面進(jìn)行滲透加固及封護(hù)處理。加固時(shí)對(duì)選用的PB72試劑濃度要求不宜太大，以加固后表面不產(chǎn)生玄光為宜。
4、結(jié)論
甘肅省博物館現(xiàn)存的天梯山石窟文物，其規(guī)模之大、數(shù)量之多、文物品位之高，在全國(guó)省級(jí)博物館來(lái)說(shuō)，是絕無(wú)僅有的。由于保護(hù)經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重缺乏，加之自身經(jīng)費(fèi)有限，四十多年來(lái)，始終未能對(duì)其付諸以全面的修復(fù)保護(hù)，只能對(duì)其中殘損嚴(yán)重的部分文物進(jìn)行搶救性修復(fù)。
天梯山石窟文物，從泥塑的造像形制看，盡管其采用古代傳統(tǒng)的泥塑制作方法，但與全國(guó)其它石窟文物相比而言，其中也不乏精品；在泥塑的制作方法上，其泥塑泥層一般有三層，即①含棉纖維層（表層）；②草泥層；③含麻纖維層（內(nèi)層）。在制作的顏料使用上，所使用顏料為礦物顏料。隨著時(shí)代與年代不同，制作形制和顏料也略有所不同。因此，對(duì)這一歷史文化遺產(chǎn)進(jìn)行全面科學(xué)的修復(fù)保護(hù)，十分之必要，而且文物所處的保存環(huán)境及形勢(shì)已刻不容緩。
文物修復(fù)必須遵循“修舊如舊”原則，根據(jù)文物保護(hù)“修舊如舊”原則，在對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)時(shí)，應(yīng)盡量避免對(duì)文物造成傷害，應(yīng)保持文物原來(lái)所固有的形制、風(fēng)格。在遵循這一原則的基礎(chǔ)上，采取對(duì)遭破壞的表面應(yīng)盡可能恢復(fù)其原貌，尤其是顏料脫落部位修復(fù)后需要對(duì)其表面進(jìn)行補(bǔ)色、作舊處理，而不重要的部分修復(fù)后仍然保存其原狀。對(duì)殘損、破壞嚴(yán)重及無(wú)法恢復(fù)的的部位，只采取加固、封護(hù)和作舊處理，已脫落、丟失及無(wú)法考證確定的蓮花底座等其它部分，則不作任何處理。
在這尊彩塑的具體實(shí)施修復(fù)中，采取"注水法"對(duì)彩塑斷裂縫隙處先進(jìn)行合縫，后采用灌漿分層填充修復(fù)?！白⑺ā币话憧捎糜谒芟竦绕渌噘|(zhì)文物修復(fù)，修復(fù)實(shí)踐表明此方法是一種行之有效的辦法。由于泥質(zhì)文物制作材質(zhì)對(duì)水的可逆性及特殊性，在使用“注水法”時(shí)，可產(chǎn)生意想不到的效果；尤其在處理斷裂縫隙時(shí)，可避免外力對(duì)文物產(chǎn)生直接傷害，降低修復(fù)難度，同時(shí)可使斷裂縫隙在重力作用下自然粘合，效果令人非常滿意。此外，在“注水法”實(shí)施同時(shí)，可加入膠結(jié)材料來(lái)增加填充材料的膠結(jié)強(qiáng)度。
修復(fù)時(shí)，由于泥層的收縮效應(yīng)是影響泥塑修復(fù)效果的重要因素，收縮速率過(guò)大，在泥層內(nèi)部及表面易形成空洞和細(xì)小裂隙、裂紋，從而給文物安全穩(wěn)定埋下隱患，而修復(fù)中所采用的“灌漿分層填充法”可減小泥層的收縮效應(yīng)，降低因泥層水分迅速擴(kuò)散對(duì)縫隙造成的影響，加之填充泥層含水量過(guò)高，也會(huì)影響泥層收縮率。由于填充泥層有一定的飽水值（泥層中水與土比例），飽水值一般在7左右。為此，可通過(guò)不間斷對(duì)泥層噴濕、保濕，來(lái)降低泥層的收縮率。
針對(duì)泥塑殘損的不同的情況，在修復(fù)中使用了三種材料：①聚醋酸乙烯；②糯米汁；③Paraloid B72。聚醋酸乙烯乳液由于其具有良好的水溶性及可逆性，尤其是在泥塑文物裂隙修復(fù)方面，是一種較為理想的修復(fù)材料。在使用時(shí)應(yīng)注意，其使用濃度不宜太大，濃度太大，易引起文物表面顏色的改變，一般情況下，濃度以5%為宜；在塑像的早期制作中，古人通常加入糯米汁來(lái)增加泥層的粘結(jié)力，由于糯米中含有蛋白質(zhì)材料，而膠原質(zhì)是主要的蛋白質(zhì)，故具有較強(qiáng)的粘結(jié)性；Paraloid B72是一種透明狀有機(jī)材料，由于其溶劑揮發(fā)快，滲透時(shí)間較短，通?？捎糜谖奈锉砻鏆垞p部位的封護(hù)。
此外，實(shí)施修復(fù)時(shí)必須進(jìn)行省泥，省泥過(guò)程看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，而且是影響修復(fù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。盡管通常被人所忽略，但相對(duì)于泥質(zhì)文物修復(fù)來(lái)說(shuō)，具有相當(dāng)重要的作用，其所產(chǎn)生的效果、作用卻不容忽視。通過(guò)省泥可使粘土顆粒中的礦物質(zhì)成分能夠充分、有機(jī)的融合，省泥時(shí)間愈充分，可增加泥質(zhì)的柔韌性，泥層與泥層之間的粘結(jié)就愈充分，其中水分所起的調(diào)節(jié)泥質(zhì)作用，是乙醇、有機(jī)硅等其它溶劑所不能取代的。令人欣慰的是，這已引起人們的廣泛重視。
關(guān)于泥塑文物的修復(fù)方法很多，為了更好地結(jié)合、接近文物本體，我們采用的都是較為傳統(tǒng)的方法，通過(guò)多年來(lái)的應(yīng)用，這些方法在泥塑修復(fù)方面都比較成熟。在此基礎(chǔ)上，對(duì)其中的某些方法進(jìn)行了改進(jìn)，并進(jìn)行了科學(xué)的總結(jié)、歸納，同時(shí)還對(duì)其它方法進(jìn)行了有益的嘗試，效果令人滿意?？傊?，文中所談及的這些方法和信息，都可運(yùn)用于天梯山以及其它石窟文物的科學(xué)保護(hù)。
