很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，人們衡量一位畫家在市場(chǎng)上的地位，往往采用的是按平方尺的畫幅來計(jì)價(jià)，特別是在一些專業(yè)網(wǎng)站以及媒體的評(píng)論中，往往對(duì)于這個(gè)計(jì)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行排序，以判斷這位畫家作品的市場(chǎng)趨勢(shì)。但書畫投資并不是簡(jiǎn)單的“計(jì)算題”，而畫作的價(jià)值也不僅是一兩個(gè)因素就能判斷出來的。在上世紀(jì)90年代末，人們已經(jīng)開始認(rèn)識(shí)到這個(gè)誤區(qū)。一個(gè)最典型的例子就是1997年中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上，齊白石的一幅《蒼蠅》只有9.7厘米×7厘米大小，經(jīng)過激烈競(jìng)爭(zhēng)，最后以19.8萬元成交。 美術(shù) 藝術(shù) 國(guó)畫 油畫 繪畫 書法

　　書畫的價(jià)值究竟由什么決定呢？每個(gè)人都會(huì)有自己的答案，但從目前的拍賣市場(chǎng)上來看，“畫工＋熱點(diǎn)＋X”似乎是最能體現(xiàn)價(jià)值的公式。公式中的前兩者自然不用說，“X”是指不可預(yù)測(cè)的拍賣市場(chǎng)因素。在此次香港佳士得春拍中，這個(gè)公式得到了很好的體現(xiàn)，像吳冠中的作品，成交價(jià)既有300萬至400萬港元的，也有40多萬港元的。張大千的工筆《猗猗修竹》立軸，成交價(jià)達(dá)到了236萬港元。在拍賣之前，香港佳士得的高級(jí)副總裁、書畫專家江炳強(qiáng)就非常看好這幅作品，他說：“畫以李息齋寫竹法繪就的。眾所周知，其臨摹宋元明各家畫法頗多，深得藏家所愛。500年來各家畫風(fēng)各異，但僅張大千一人能博而精。像《猗猗修竹》這樣工筆巨軸佳作恐怕僅此一件，堪稱是這一題材畫法的孤本作品。”最終的成交價(jià)也證實(shí)了這個(gè)觀點(diǎn)。

　　另外，光看名頭也不能決定作品的價(jià)值，中小名頭的書畫精品在此次香港佳士得拍賣會(huì)上，也深受市場(chǎng)歡迎。像陳年在1924年創(chuàng)作的《臨流撫琴》，成交價(jià)為1.2萬港元，而像申石伽、江寒汀等中小名頭的精品成交也十分活躍。可見市場(chǎng)熱點(diǎn)并不一定是由大名頭畫家?guī)?dòng)的，中小名頭的畫家也會(huì)有機(jī)會(huì)。