近期，古代書法作品拍賣不斷爆出熱門。7月10日，故宮博物院行使“優先購買權”，出2200萬元“天價”從中國嘉德購得“中國現存最早書法孤品”《出師頌》；早在2002年底，中貿圣佳公司拍賣宋代米芾《研山銘》，也創出2999萬元的成交天價(如果加上傭金合計 3298.9萬元)。
透過古代書法作品拍賣創出的天價，可看到收藏投資市場的動向。古代書法價值該如何判斷？筆者認為，主要有以下幾點：
一是藝術價值。即藝術的獨創性，所有在書法史上堪稱大師的書法家都有超越前人的獨特的創新。
二是理論價值。即書法家本人形成理論觀點或后人總結出理論體系，在古代書論中占有一席之地。
三是法書價值。即因高度藝術價值成為書法典型的字，成為后人臨摹學習的字帖。
四是名人效應價值。有些書法作品的作者本人并非大書法家，但其作品成交價反而超過了那些藝術造詣更高的書法大家，如皇帝書法、歷史英雄書法、文化名人書法等。其中最典型的是文天祥。文天祥的行草法度秀逸，傳世墨跡極少，但他的書作《自書木雞集序》、《謝昌元座右自警辭》、《遺像家書》都受到后人珍視，特別是《謝昌元座右自警辭》后有大量名家題跋，他們都因文天祥的“孤忠完節”而視此卷為“天球河圖”，推崇雖然過分，然而其價值不可低估。今年拍賣市場一些歷史名人包括反派名人墨跡屢創高價，就是例證。
五是時尚價值。一個時代有一個時代嗜好，審美觀念在變化中，藝術市場常常風水輪流轉，各領風騷三五年，投資者不可不研究市場心理。但此點不是書法價值的本質，不可一味追求。
那么，哪些古代書法家及作品值得投資？如何投資？
了解古代著名書法家的藝術成就和藝術風格，有助于對其作品的收藏投資。從歷史和歷年收藏市場走向來看，筆者認為以下20家古代書法家作品值得投資者格外注意。這20家古代書法家分別是：
1、王羲之(303-361，一說321-379)
投資王羲之書法要學習書法史，將他的書法和兩漢、西晉書法相比較，可以發現王羲之書風最明顯特征是用筆細膩，結構多變。
王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然，總之，把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界。
他的行草書又被世人尊為“草之圣”。沒有原跡存世，但法書刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》，小楷《黃庭經》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》。王羲之的傳世墨跡可以讓你對“精彩絕倫”四個字有深刻的體會。
2、王獻之(344－386)
收藏鑒定王獻之書法可將其和王羲之比較，父子在書法上各有千秋，羲以真行為顯，獻則以行草為能。“二王”最有創新意義和存在價值的，是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿，別創新法，英俊豪邁，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42歲就過早病卒。
王獻之有章草《七月二日帖》，其小楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。
3、張旭(675－750？)
張旭的書法以草書成就最高。他自己以繼承“二王”傳統為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草，其狀驚世駭俗。
遼寧省博物館藏有《草書古詩四首》墨跡本，傳為張旭狂草之作。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。
4、顏真卿(709－785)
顏真卿的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。
他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。其楷書熔鑄古今，傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。雄渾豪邁，一幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》，其原跡藏臺灣故宮博物院。寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，純以神寫，得自然之妙。
顏真卿的傳世書跡極多，這值得收藏家和投資者重視，或許在民間會有新的發現，但要認真辨偽。
5、懷素(公元737－？)
投資懷素書法作品，鑒定時要了解他的風格并非全部相同，大致可分為3種：一是尚未完全擺脫前人作風的：如圣母、食魚、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚多，圣母帖且多有顏真卿作風。二是他自成一家的作品，如《清凈經》、《四十二章經》、《自敘帖》(堪稱標準的懷素書)。三是循和平澹的書風，如小草千字文，與其狂肆作風大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。
鑒定時還可參照唐代文獻中有關懷素的記載，如：“運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備”。
懷素的狂草千變萬化，下筆連綿不絕，鼓蕩而下，又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩，合稱“顛張狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，則沖和雍雅，尚有幾分章草意味，可窺其草法變化之來源。
6、蘇軾(1037-1101)
鑒定蘇軾書法特點要把握兩點:一是用筆多取側勢，二是結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關系，蘇軾執筆為“側臥筆”，即毛筆側臥于虎口之間，類似于現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥，代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。
蘇軾絕大部分的字都相當平實、樸素；雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩蕩的氣息是他個人的特點，就像他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的《黃州寒食詩帖》就已驚天動地了，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”、幾近完美的境界。
黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。
其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。
7、黃庭堅(1045-1105)
字魯直，號山谷道人，涪翁，世稱“黃山谷”。黃庭堅書法的最大特點是重“韻”，持重風度，寫來疏朗有致，如郎月清風，書韻自高。蘇書尚天趣，黃書尚韻味；黃書結體取縱勢。他與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。
他的行書，如《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也。”
他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。
其結體從柳公權的楷書得到啟發，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。
黃庭堅書法博采眾長，結體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓。
其代表作有《書李白憶舊游詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》等。《花氣蕉人詩帖》筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。
黃庭堅的草書書法，深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端。
8、米芾(1051-1107)
米芾的書法在繼承“二王”書法傳統上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。
米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰國，形成他獨特的精彩生動、跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發揮無遺。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”，正側藏露，長短粗細，體態萬千。結字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側為主，表現了動態的美感。
米芾的代表作有《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命詩》、《虹縣詩帖》等。
9、蔡襄(1012-1067)
世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。與蘇軾、黃庭堅、米芾，共稱“宋四家”。
蔡襄為人忠厚正直，知識淵博。他的字“端勁高古，容德兼備”。《顏真卿自書告身跋》得魯公筆法而修于魯公書，可為楷則。
蔡襄書法得力于二王、顏、柳，作品有《萬安橋記》、《扈從帖》、《思詠帖》、《入春帖》等。
10、趙佶(1082－1135)
北宋末年的宋徽宗皇帝趙佶雖說政治昏庸，惑于道術，卻是藝事超群，書畫兼精。
他的書作筆致清朗，點畫瘦勁俊美，飄飄乎宛若仙風道骨，真如不食人間煙火。這種書風的形成，除了他在書法方面確有功力外，大概和他精神上對于道教的向往，也不無關系。
他的書法，早年學薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的風格。特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些連筆字像游絲行空，已近行書。
宋徽宗崇尚藝術，是歷史上最著名的皇帝書畫家，其所創書體“瘦金書”，頓挫有致，挺秀清雅，別具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草書千字文》、《草書團扇》等。
