應當投資收藏哪類名家書畫作品
書畫投資收藏行當內的所謂“名頭”，實際上是指書畫家具有被普遍認可的社會知名度。而實際上，此社會知名度是沒有一個公認的確切標準的。不過，書畫家作品在藝術市場上的價格定位，在一定程度上到是評判書畫家“名頭”的大小、即真實反映其實際的社會知名度的一個重要方面?！? 從藝術市場角度來看，可以將畫家分成這樣的五類：即大師、大家、名家、畫士和學書畫者?！按髱煛闭?，其社會知名度應為家喻戶曉，舉世聞名；他的藝術成就應是一個歷史階段的標志，即起著開宗立派的作用，其藝術風格和面貌應能影響一代或者數代人，同時還應有獨創性且自成一體的書畫理論體系和一套能承上啟下的藝術語言形式；其作品應有國際流通性和穩定的國際性拍賣價位。要強調的是，“大師”因其在美術史上具有歷史性的地位，所以對他的最終確定應當是在其身后若干年才能夠客觀的做出的，即是“蓋棺后定論”的。每個歷史階段都會有一批不同的大師；不同的地域和不同的畫派也會有自己所共識的大師。如在當代畫壇上，被世人共識的大師級畫家有黃賓虹、齊白石、張大千、潘天壽、徐悲鴻、傅抱石等；再就“新金陵畫派”而言，九十年代中期江蘇省國畫院院長趙緒成先生就曾提議過這樣的大師名單：傅抱石、陳之佛和錢松巖。
而“大家”者，應是某一畫派的主要代表人物， 對畫派的地區風格面貌的繼承和光大起著承上啟下的作用，他們往往在藝術理論上有獨到的見解，在藝術風貌上具有高格調的鮮明個性特征，并具有全國性的知名度，作品在國內有良好的流通性和穩定的市場價位。就江蘇畫壇而言，亞明、宋文治、魏紫熙、陳大羽、傅小石、喻繼高、蕭平和宋玉麟等人被譽為“大家”是當之無愧的。
所謂“名家”，其或應具備較強的書畫筆墨功力，或應有獨具個性的藝術風格面貌，并在一定的地域內有較為廣泛的知名度，同時其作品在此地域內應具有穩定的市場價位和流通性。而“畫士”，是指一類書畫筆墨功力既不過關、又無獨特的藝術面貌，在社會上無知名度或知名度僅局限在很少的人群中，作品在市場上沒有價位和流通性，是一批尚在家中苦苦奮斗的以書畫為生的職業書畫人士，或者為藝術市場上“行貨”的制造者?！皩W書畫者”，其僅為對書畫藝術有興趣、但尚未入門之人，他們既沒有掌握基本的書畫理論知識，又無起碼的書畫基本功力，只能是算做“動動筆”的書畫愛好者而已。
然而在書畫市場上，人們往往還是習慣于將“大師”和“大家”相應的歸屬為“大名家”的。盡管社會知名度會受到眾多因素的影響，但不可否認的是大多數書畫家的社會知名度，還是與其藝術成就和藝術地位成正比的。
“大名家”往往已功成名就，藝術地位穩定，社會知名度高，收藏其作品的風險較小，作品的轉讓和變現均較容易。因此社會崇尚大名家，行內承認大名家，而藝術市場也主要只認大名家的書畫作品，因此要想保值升值，非得投資收藏大名家的書畫作品不可。
此外，由于名家書畫的投資收藏之道是“取法乎上，得其中焉”，因此經濟條件較佳的投資收藏者，要力爭投資收藏大名家的高質量作品，經濟狀況一般者，購藏作品時也應寧可“少而精”，切忌“雜而劣”。而高質量作品，即指精品或上品，最起碼也應是中上品。所謂精品，為書畫家在身體狀況和心態情緒等因素極佳的狀況下，將自己的藝術水平超常發揮至極限時創作出來的不可重復的作品。精品往往是百中一二和可遇而不可求的，其市場價格往往是中品的數倍，長期的保值增值的幅度極為可觀；而上品或中上品，是書畫家在良好的創作心態中，較好發揮自己的藝術水平而得出的佳作，是受到投資收藏者普遍歡迎和可遇可求的。
由于你投資收藏的書畫作品，通常要數年以后才可能有較大的升值空間，而屆時人們的鑒賞眼光將會更高，質量較次的書畫藏品很難被別人看得上，由此也就很難轉讓變現得以保值增值了。因此，對中下品和下品，無論其名頭多大，價格多低，對其均理應一律不予投資收藏。
何時應該出手你的書畫藏品
書畫投資的主要目的，是為了謀求投入資金的保值增值，“不出手”變現，就無法最終體現保值的目的和真實地評價增值的程度; 對收藏者而言，根據藝術市場的變化及時和合理的將某些藏品“出手”，以調整書畫藏品的結構，回避相關風險，也是現實而又明智之舉。
1.短期內有較大增值機會
如果對你投資收藏的書畫作品，有機會能使其在較短的時期內，實現較大幅度的增值，即如遇到有特殊收藏需求的收藏者——往往是專題收藏者或資金雄厚的機構收藏者，愿意以遠遠高于你的購入價，甚至遠遠高于當時的市場行情價（50％以上）請求你轉讓時；又如當書畫藝術市場的交易行情突現火爆,而你又預計這段行情不久后將會回落時；再如當你發現了自己手中所購藏的書畫作品有了較大程度的升值潛力，即該作品曾參加過重要的展出，或有過重要的著錄和發表時，那你就應該抓住此等良機，將藏品“出手”變現了。
例如，我的一位朋友曾于2002年在北京“中鴻信”拍賣公司舉辦的秋季書畫拍賣會上，以6萬元的落槌價拍回過一幅大小為3.5平尺，由著名人物畫家李琦先生所創作，表現了毛主席與廣大群眾一起參加十三陵水庫工地建設動人場景的題為“同鏟一筐土”的畫作。此后他經研究發現，該畫不僅曾經參加過1958年在前蘇聯舉辦過的著名的“社會主義國家造型藝術展”，而且還在五處出版物中發表，因此當2003年下半年國內書畫市場行情突呈明顯上升勢頭時，他便將此畫和相關發表物送到了2003年“嘉德 * 秋季”大型書畫拍賣會上以40萬元的落槌價拍出，短短的一年間獲得了445.45%的投資回報。
2.長期投資有較高年收益
一般而言，書畫投資是一種長線的投資項目，其平均年收益率的明顯上升，往往要過三至五年的期間才能呈現出來。因此，一旦當你投資收藏的書畫作品的市場行情，有了急劇上升的狀況時，你即可以考慮將這些在以前用低價購入的畫作“出手”，再將回籠后的資金盡入去購買由于聯動效應，即將隨之上漲的其他書畫們的作品。而計算書畫投資長期收益的公式為：書畫投資年收益率＝［(賣出價格-買進價格)/ 買進價格）］/(買進至賣出總天數/365)×100％例如：2003年在“中貿圣佳”秋季拍賣會上，以 1510萬元的落槌價創造了齊白石個人作品最高價的《山水冊八開》 ，是曾經于1998年在中國嘉德秋季拍賣會上以195.5萬元的落槌價拍出過的。那么，按照上述公式，該畫五年期間的投資年收益率應是：年收益率＝{［(1510萬元-1510萬元*10%#)-（195.5萬元+195.5萬元*10%#)］/（195.5萬元+195.5萬元*10%#)}/［(365×5)/365］×100％＝106.4％（#：此處將拍賣時賣進和買出的10%傭金考慮在內）
3.收藏前景明顯不佳時
當你了解到自己擁有其書畫作品的那位書畫家的藝術水平，已有明顯地停滯不前，甚至步入了藝術衰退期，而這時他的藝術地位和藝術成就又沒有得到收藏界的一致肯定，即收藏他的書畫作品今后不會再有較大的升值空間時；其次,當你發現在自己擁有其作品的這些書畫家之外,藝術市場中又出現了與前者藝術風貌相近的其他書畫家的藝術水準已后來繼上，并且在藝術市場上的影響力和作品行情等方面已大大超過了前者時；
再者，當你發現一位書畫家的藝術風格和面貌在近期有顯著的變化，且此變化又遠較前期作品的風貌更加受到收藏界的追寵，即更有投資收藏前景時，為了調整自己的藏品結構，也應盡快地將那些今后升值空間不大的前期作品“出手”變現,以便及時規避投資收藏的風險了。
4.市場上出現“假畫看真”時
如果當你發現自己已投資收藏的某位書畫家的作品，在藝術市場上出現了與其真跡幾可亂真的贗品，甚至這些贗品在藝術市場上或書畫拍賣會上能以接近真跡的價位流通和拍出，即一些內行人都將“假畫看真”時，理當意識到“假作真來真亦假”這一問題的嚴重性。這一方面說明被仿者藝術水準不高，其作品今后不可能會有良好的投資前景；另一方面也提示了其真跡今后將愈加難于“出手”。因此,如果遇到了這種狀況，就應當毫不猶豫地將自己手中的有關藏品以微利價或原價，甚至“略虧”的價格，盡快變現出局。
５.不能妥善保管藏品時
如果當你因為年老體弱，或身患重病，或生活狀況和生活環境急劇直下,以致于沒有能力繼續妥善保管好自己傾注了多年心血而收藏的眾多書畫藏品時，你就應當盡早地考慮將其妥善“出手”了。而如此這般，一是可借此“出手”以改善自己的健康和經濟狀況,提高生活質量,二可為避免身后或自己無力妥善保管時，被并不熱愛書畫藝術的晚輩，有可能會由于他們的疏忽或保管不善，從而使得這些珍貴的書畫藏品遭到毀壞、遺失和散落，甚至還有可能會被他們當作廢品賤賣了。
