一、 油畫藝術(shù)市場(chǎng)的異軍突起

　　 隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，人民收入的不斷增加，文化生活與精神需求的不斷提升，促使藝術(shù)品的收藏與投資日趨升溫。

　　收藏藝術(shù)品成為人們精神與財(cái)富的雙重象征，成為高品質(zhì)生活格調(diào)的最佳體現(xiàn)。對(duì)藝術(shù)品的收藏與投資有多種角度與方式：有的收藏古董、古家具，有的收藏書畫、油畫，有收藏近現(xiàn)代、當(dāng)代的，有收藏傳統(tǒng)的，無論哪一種收藏，最終的目的只有一個(gè)，就是以最合適的價(jià)格，獲得自己最喜歡又最有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)作品，進(jìn)而能夠不斷地增值。

　　近二三年，中國油畫藝術(shù)市場(chǎng)的異軍突起，成為整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的亮點(diǎn)，這可從拍賣行不斷的開辟油畫專場(chǎng)拍賣、新興的畫廊迅速崛起可略見一斑。尤其是在上海、北京等地，這些日益與國際接軌的大都市中，對(duì)油畫的收藏與投資成為時(shí)尚，如何收藏與投資油畫就成為熱門話題。

二、油畫藝術(shù)市場(chǎng)興起的原因

　　中國藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過前一段時(shí)期的狂飆突進(jìn)式的發(fā)展，目前進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)平靜的整合期，一些積累的問題也就凸現(xiàn)出來，函待解決。比如作品的真?zhèn)螁栴}、價(jià)格的不切實(shí)際炒作等等，尤其集中于近現(xiàn)代、當(dāng)代書畫名家的作品上，使原本就剛興起的藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)性增大，也變相促使獲得理想收藏品的門檻越來越高，資金需求越來越多。這里除了有市場(chǎng)初期不可避免的機(jī)制不健全，投機(jī)分子作祟，拍賣行、畫店等中介機(jī)構(gòu)的不規(guī)范操作以外，也與收藏者、投資者的急功近利、盲目投資有關(guān)。正是在這個(gè)大背景下，油畫藝術(shù)市場(chǎng)逐漸興起。油畫作為一個(gè)新興領(lǐng)域，整體資金的需求量與書畫市場(chǎng)相比較少，書畫市場(chǎng)所面臨的種種問題與尷尬在油畫領(lǐng)域內(nèi)幾乎還沒有到來，所以易于進(jìn)入和掌握。從投資的角度而言，油畫藝術(shù)作品絕對(duì)是“新大陸板塊”。因此，部分投資勢(shì)必從書畫市場(chǎng)投向油畫市場(chǎng)，這是投資的適當(dāng)調(diào)整，也證明目前的投資與收藏日趨理性與成熟，這是油畫市場(chǎng)興起的首要因素。

　　第二個(gè)重要因素是隨著中國經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步，新興的產(chǎn)業(yè)階層與白領(lǐng)階層日益崛起，社會(huì)審美風(fēng)尚的改換。由于這個(gè)階層日益發(fā)展成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，他們無論在資金能力、文化水準(zhǔn)、審美趣味上，都樂于接受充滿新意、具有挑戰(zhàn)性的當(dāng)代藝術(shù)，他們的年齡與知識(shí)背景決定著他們與中國當(dāng)代藝術(shù)的親和力。所以，體現(xiàn)時(shí)代氣息、色彩豐富、充滿節(jié)奏感的油畫藝術(shù)品成為這一階層的需求對(duì)象。由于目前視覺環(huán)境、視覺符號(hào)無論是立體的還是平面的，都在向著現(xiàn)代的、時(shí)尚的、國際化的方向快速發(fā)展，人們的審美口味已經(jīng)發(fā)生潛移默化的轉(zhuǎn)變。這也促使中國人對(duì)油畫、雕塑等原本來源于西方藝術(shù)體系的藝術(shù)類別，從視覺上也不覺得陌生，并且從簡單的了解發(fā)展到欣賞的層面。

　　第三個(gè)因素是中國油畫藝術(shù)體系的自身的發(fā)展。與具有傳統(tǒng)魅力的書畫相比，中國油畫從傳入到今天也只有短短的一百多年的歷史，但卻在中

國生根開花，結(jié)出豐碩成果。產(chǎn)生了像徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、趙無極、朱德群、吳冠中等油畫大師，尤其是改革開放以來，中國油畫藝術(shù)空前發(fā)展，形成多元化的繁榮局面，并逐漸開始步入國際藝壇。經(jīng)過幾代油畫家的努力，積累了豐厚的藝術(shù)資源，為我們進(jìn)行收藏與投資提供了廣闊的空間。 　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　 第四個(gè)因素是近年來拍賣業(yè)、畫廊業(yè)等中介機(jī)構(gòu)逐步走向規(guī)范化，大力推陳出新，培育新興市場(chǎng)有關(guān)。雖然，油畫市場(chǎng)份額與傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)份額還相差不少，但其發(fā)展?jié)摿Σ豢尚∮U，如北京、上海兩地的優(yōu)秀畫廊迅速崛起，他們雖算不上是元老，卻是開拓中國藝術(shù)市場(chǎng)的有生力量。他們?cè)诜e極拓展生意的同時(shí)，盡可能地保持藝術(shù)與學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，力求將優(yōu)秀的藝術(shù)家、藝術(shù)作品推薦進(jìn)入社會(huì)，推行國際慣例式的代理制，并嘗試建立完善的售后服務(wù)體系，這是走向規(guī)范化、專業(yè)化經(jīng)營的開端。藝術(shù)市場(chǎng)成熟的標(biāo)志就是規(guī)范化市場(chǎng)機(jī)制的真正建立，世界上任何一個(gè)市場(chǎng)充分發(fā)展的地方都莫過于此。從某種角度講，目前中國既不缺乏出類拔萃的藝術(shù)家，也不缺乏優(yōu)秀的投資人或者收藏家，最缺乏的是規(guī)范的、專業(yè)的畫廊與經(jīng)濟(jì)人，這正是目前中國藝術(shù)市場(chǎng)的瓶頸所在。所以，這些畫廊的建設(shè)性意義將不言而喻。

三、 油畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀

　　我們將中國油畫市場(chǎng)現(xiàn)狀作一個(gè)簡單的勾勒，按藝術(shù)家活躍的年代大致可分為五個(gè)時(shí)期：二十世紀(jì)初期、四五十年代、新中國時(shí)期、改革開放的八九十年代及九十年代中后期至本世紀(jì)初。

　　第一個(gè)時(shí)期為二十世紀(jì)初期。留學(xué)海外的前輩畫家，他們將油畫藝術(shù)教育引進(jìn)中國，成為中國油畫的奠基者。如徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、關(guān)良、龐薰琴、顏文梁、吳大羽、衛(wèi)天霖、吳作人等，以他們?yōu)榇淼脑缙谇拜叜嫾以谥袊F(xiàn)代美術(shù)史中擁有崇高的地位，他們的作品歷經(jīng)戰(zhàn)亂，存世不多，具有很高的收藏價(jià)值。其中的大師級(jí)人物畫價(jià)基本位于四五十萬元乃至上百萬元。與其同輩的其他畫家的價(jià)位也在七八萬元至二十萬元之間。這批前輩藝術(shù)家的市場(chǎng)在以臺(tái)灣為主的海外華人市場(chǎng)中已經(jīng)很成熟，臺(tái)灣的畫廊業(yè)從八十年代以來就為此進(jìn)行了大量的發(fā)掘、梳理工作，同時(shí)也獲得了相當(dāng)豐厚的回報(bào)。

第二個(gè)時(shí)期是二十世紀(jì)的四五十年代，留學(xué)海外、目前仍在創(chuàng)作的藝術(shù)家。如趙無極、朱德群、吳冠中等，他們?cè)谇拜叺幕A(chǔ)上融合東西方文化的精髓，以獨(dú)到的藝術(shù)方式開創(chuàng)出充滿東方精神的藝術(shù)視覺空間。他們的作品得到海外華人收藏家的廣泛而有力的支持，是目前市場(chǎng)上最炙手可熱的藝術(shù)家，價(jià)位在幾十萬至上百萬元不等。

　　第三個(gè)時(shí)期為與新中國密切相關(guān)或者是新中國培養(yǎng)的藝術(shù)家。如王式廓、董希文、蔣兆和、羅工柳、全山石、靳尚誼、艾中信等，這一代藝術(shù)家在美術(shù)史中起著承上啟下的作用，作品中烙下鮮明的時(shí)代痕跡，創(chuàng)作出具有大量濃厚中國色彩的油

畫作品。這一段時(shí)期，無論從學(xué)術(shù)上、還是市場(chǎng)上都尚未得到充分、詳細(xì)的梳理，價(jià)位在幾萬至數(shù)十萬元之間不等。

第四個(gè)時(shí)期為改革開放以來的八九十年代。這個(gè)時(shí)期內(nèi)成長起來的藝術(shù)家，也就是中青輩藝術(shù)家，從嶄露頭角的那天起，就開始面對(duì)市場(chǎng)。其中的代表者有羅中立、陳丹青、陳逸飛、王懷慶、尚揚(yáng)、王沂東、艾軒、楊飛云等。他們得到東南亞、港臺(tái)資本的認(rèn)可，價(jià)位多在十至三十萬元之間，其中的佼佼者當(dāng)屬陳逸飛，價(jià)格曾達(dá)到兩三百萬元。

　　第五個(gè)時(shí)期是九十年代中后期至現(xiàn)代。中國的當(dāng)代藝術(shù)開始蔓延出華人市場(chǎng)圈子，步入國際藝壇，得到歐美市場(chǎng)的逐步認(rèn)可。同時(shí)，國內(nèi)的收藏家與投資人開始起步。代表性的青年藝術(shù)家有方力鈞、張曉剛、劉小東等，他們和同齡的或更為年輕的藝術(shù)家是目前中國藝壇最具活力的一群。雖然，其中的代表者的市場(chǎng)直接面向海外，價(jià)格業(yè)已不菲，但絕大多數(shù)藝術(shù)家仍處于事業(yè)的發(fā)展或奮斗階段，整體價(jià)位并不是很高，從幾千至數(shù)萬元不等。

　　以上舉出五個(gè)時(shí)期及代表性藝術(shù)家，就普通的消費(fèi)者而言是難以承受的。但這五個(gè)階段尤其是后三個(gè)階段，與我們無論從時(shí)間、還是地域的關(guān)系上都最為親密，但缺乏必要的梳理與認(rèn)證，所以仍有很多空間可為。特別是第五個(gè)時(shí)期中的眾多青年藝術(shù)家，無論從創(chuàng)作實(shí)力、眼界、發(fā)展?jié)摿Α⑹袌?chǎng)機(jī)遇乃至升值空間都絕對(duì)大有可為。

四、青年藝術(shù)家的收藏與投資

　　當(dāng)你走進(jìn)畫廊，面對(duì)琳瑯滿目、風(fēng)格各異的油畫如何選擇呢？首先要看你的出發(fā)點(diǎn)是什么，是為家居裝飾增添視覺效果，還是以此為基礎(chǔ)進(jìn)行油畫收藏與投資。這里就有普通購藏與專業(yè)收藏的區(qū)分，所謂普通購藏就是以裝飾、美化生活為原則，購買自己喜歡、價(jià)位易于接受的油畫原作，購買的意向隨機(jī)而靈活；而專業(yè)收藏則是以藝術(shù)與學(xué)術(shù)為雙重選擇標(biāo)準(zhǔn)，選取某一位藝術(shù)家、某一流派、某一歷史時(shí)期而進(jìn)行有針對(duì)性的、專題性的認(rèn)購與收集。普通購藏與專業(yè)收藏往往是重合進(jìn)行的，因?yàn)榍罢呤呛笳叩幕A(chǔ)。在購買的過程中，經(jīng)常也會(huì)遇到以普通收藏的價(jià)格獲得專業(yè)收藏質(zhì)量的作品。絕大多數(shù)人都是從普通購藏開始走向收藏之路的。

　　無論是普通的購藏還是較專業(yè)的收藏，我認(rèn)為，首先要有健康而平和的心態(tài)；第二，要有專業(yè)知識(shí)和修養(yǎng)把關(guān)；第三，要堅(jiān)持藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性相結(jié)合的原則；第四，合理分配資金，量力而行。鑒于目前市場(chǎng)的情況，建議選擇優(yōu)秀青年藝術(shù)家的好作品進(jìn)行收藏與投資，這是一個(gè)合理而有效的途徑，也可以從中體驗(yàn)到真正收藏與投資的樂趣。

　　選擇當(dāng)代優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品的理由有以下幾點(diǎn)：第一，作品真?zhèn)蔚娘L(fēng)險(xiǎn)性較小；第二，作品價(jià)位合理而實(shí)際，相對(duì)而言投資較少；第三，所有大師都是由青年成長而來，個(gè)人風(fēng)格的形成、藝術(shù)語言的成熟都與青年階段息息相關(guān)，絕大多數(shù)都在青年時(shí)期就已出類拔萃；第四，如果單從經(jīng)濟(jì)回報(bào)率的角度來看，在世界范圍內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)品的增長幅度最高。打一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋扔鳎嗄晁囆g(shù)家的優(yōu)秀作品有點(diǎn)像股票中的原始股，一旦選擇準(zhǔn)確則前途無量。當(dāng)然，這樣講并不掩蓋投資收藏這類作品的風(fēng)險(xiǎn)與難度：一個(gè)青年藝術(shù)家的作品能否成為真正的績優(yōu)股，他的成功周期是否成為一個(gè)漫長的等待？這里有一個(gè)選擇準(zhǔn)確與不準(zhǔn)確、合理與不合理的問題，要想做得好就要堅(jiān)持前文所述的四原則，尤其是第二、第三條，需要有專業(yè)性與學(xué)術(shù)性背景的有力支撐，那么，這就需要與專業(yè)性好、有信譽(yù)的專家或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)（如專業(yè)畫廊、藝術(shù)公司）的合作，從而獲得充分的保證。

我們參看發(fā)展成熟而完善的西方藝術(shù)市場(chǎng)，專業(yè)畫廊已成為市場(chǎng)體系中的最重要基石，在收藏家、博物館、基金會(huì)、藝評(píng)家與藝術(shù)家之間起著橋梁般的作用，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史實(shí)際上就是一部生動(dòng)的畫廊史。如世界聞名的美國藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人利奧·卡斯特利和他的畫廊，以其獨(dú)有的前瞻性與魄力創(chuàng)造了一個(gè)神話，美國當(dāng)代藝術(shù)大師大多數(shù)都出自他的畫廊，像約翰斯、勞申伯、李奇藤斯坦等，卡斯特利在這些藝術(shù)家剛剛嶄露頭角，甚至是一聞不名之時(shí)，果斷與他們合作并購買藝術(shù)作品，同時(shí)也成為他們的終生朋友。在以后的幾十年里，他們一起分享了站在藝術(shù)之巔的成功喜悅。

　　我們也可以舉出身邊的成功案例來說明問題：兩位青年藝術(shù)家夏俊娜和季大純。夏俊娜的作品近年來在拍賣中屢創(chuàng)佳績，也是價(jià)格飆升最快的青年畫家。1995年畢業(yè)，1996年與北京翰墨畫廊簽約合作，最初價(jià)格為1.5萬元人民幣（尺寸 150cm左右），隨著她不斷的嶄露頭角，風(fēng)格不斷地成熟，獲得越來越多的認(rèn)同，1997年拍賣價(jià)格達(dá)到3—3.5萬元，1998年則達(dá)到5萬元，1999年又達(dá)到8萬元左右，在短短的三到四年時(shí)間里增值達(dá)5倍。如果說夏俊娜是以優(yōu)雅的畫風(fēng)與才氣，以及易于接受的題材，而成為市場(chǎng)的幸運(yùn)兒，那么，比她年長三歲的同門師兄季大純就顯得邊緣而沒有表面上的熱鬧，因?yàn)樗漠嬶L(fēng)趨近抽象，也沒有靚麗的色彩，有些“前衛(wèi)”。但他卻以學(xué)術(shù)性和純粹性贏得了市場(chǎng)。從1993年畢業(yè)到1995年，沒有出售過一張畫，也是與翰墨畫廊合作后，隨著各方面的認(rèn)同以及個(gè)人在藝術(shù)上的不斷努力，價(jià)格從1996年的四千元（100cm）升至1997年的八千元，1998年達(dá)到1.5萬元，1999年穩(wěn)定在2萬元左右，2000年則達(dá)到2.5-3萬元之間，增長幅度亦在6倍。在贏得市場(chǎng)的同時(shí)，這兩位畫家也成為目前正處于上升趨勢(shì)，被稱為“七十年代”或“后生代的代表性藝術(shù)家”。 　　剛剛涉足藝術(shù)品收藏與投資的人，如果自身準(zhǔn)備不足，就必須與專業(yè)畫廊或?qū)＜液献鳌Ｒ驗(yàn)閷I(yè)畫廊所必須具備的基本特征決定它要盡心盡力地發(fā)掘藝術(shù)家，全心全意地為收藏者提供長期而完善的服務(wù)。判斷專業(yè)畫廊的基本特征為：第一，是否推行規(guī)范化的代理制度；第二，是否定期推出具有一定學(xué)術(shù)水準(zhǔn)與風(fēng)格的展覽；第三，是否擁有專業(yè)人員的儲(chǔ)備，為買家能夠提供專業(yè)而又完善的咨訊與管理。這是國際慣例的操作方式，它的行之有效已經(jīng)被無數(shù)次的證明，這一體制促使畫廊、收藏家、投資人與藝術(shù)家一起共生共榮。在改革開放二十多年后，我們欣喜地看到中國的畫廊業(yè)開始走上歷史舞臺(tái)，專業(yè)畫廊的出現(xiàn)是藝術(shù)市場(chǎng)走向規(guī)范化的標(biāo)志。這些畫廊絕大多數(shù)都投資代理中青年畫家的作品，在未來的幾年中，它們的歷史作

用將會(huì)明顯地體現(xiàn)出來。

　　　　　　　　　

五、 結(jié)束語

　　通過以上分析，我們對(duì)目前的油畫藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀有了大致的了解，并對(duì)如何選擇作品、藝術(shù)家提供了部分的參考意見。一個(gè)好的收藏家、投資人除了可以獲得較高的投資回報(bào)以外，在收藏的過程中，更可以體驗(yàn)到發(fā)掘藝術(shù)家以及與他藝術(shù)生命共同成長的收藏樂趣。無論是專業(yè)的還是普通的收藏與投資者的出現(xiàn)，以及他們與專業(yè)機(jī)構(gòu)的合作，大家一起對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)史做些有意義、有建設(shè)性的工作，無疑為目前略現(xiàn)混亂的藝術(shù)市場(chǎng)帶來一股新風(fēng)。所以，對(duì)油畫進(jìn)行準(zhǔn)確而合理的收藏與投資，并不僅僅是滿足了個(gè)人的視覺愉悅和個(gè)人喜好，同時(shí)也為一個(gè)正在茁壯成長的新興市場(chǎng)，乃至整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的健康、有序地發(fā)展注入新的力量。