與經濟發展息息相關的書畫作偽，雖在我國有著悠久的歷史，但高潮僅有四次，分別出現在北宋后期、明后
期、晚清至民國初年和改革開放至今。而自改革開放后死灰復燃的書畫作偽，無論是來勢之猛、贗品數量之巨，還是“從業”人員覆蓋面之廣，都是亙古未有的。當紅畫家的加盟，無疑壯大了作偽隊伍的力量，提高了作偽隊伍的“素質”，讓本來就處于泛濫期的廣東書畫市場更加混亂無序，令藏家如履薄冰，膽戰心驚。
其實，畫家造自己的假并不神秘，說白了就是請人代筆，具體操作就是先低價請一些所謂的“槍手”，讓他們按自己的繪畫風格制作一批藝術品，然后親自“收拾”一下，蓋章、簽名后，這些東西就可以明目張膽地投放到市場換鈔票了。
當然，但凡“代筆畫家”，都要具備這樣的“素質”：首先，作品能取悅于人，市場走勢好，供不應求；其次，不把藝術當回事兒，卻有“崇高的物質理想”和為這種“理想”而奮斗終身的決心，如一套別墅不夠，兩套也不夠，三套還不夠……再次，臉皮厚，心理素質好，能經得起社會的譴責，有出賣良心但不愧疚的“大無畏”精神。如這些都具備了，那就可以大模大樣地請人代筆作偽了，因為“代筆”是最保險的書畫作偽方式：當藏家請他辨別真偽時，他可大言不慚地說：“款是我落的，印章也是我蓋的，能假得了嗎？”這樣，就連打假英雄王海都拿他沒轍。
話又說回來，隨著市場的日趨規范化及藏家鑒賞水準的提高，這類畫家或許會被踢出局。但我之所以說話這么沒有底氣，是因為“道高一尺，魔高一丈”：誓為“理想”而奮斗終身的他們，屆時可能再次甩出新的“殺手锏”。
