一戒不問青紅皂白，見字畫就藏。字畫不同于人民幣，值多少“錢”都明明白白印著。表面看似差不多的字畫，有的價值連城，有的不過幾十元，原因主要在于作者的名氣大小。所以，當你想涉足這一領域時，最好先看一些有關書籍，了解一下書畫家的行情。而且，一定要看大型出版社的正規(guī)出版物，因為，有些名氣和水平都一般的書畫家，也可以自費出版作品，且“評價”很高。正確選擇收藏對象，往往可以少走彎路。有一位收藏多年的朋友，邀幾位圈內人去欣賞藏品，結果大家看完敷衍幾句，再不感興趣。原因是他的藏品要么是沒啥名氣和收藏價值的真品，要么是相反的贗品，真正好的東西不多。傅抱石的畫十幾年前值幾萬，現在相同一幅要過百萬。而一般畫家的作品遠沒有這般增值效應。當然，初入收藏，不可能也不推薦直入大名家，這就需要有一定眼光，發(fā)現可能增值的“潛力股”。一般來說，有獨特風格和人氣，其弟子勢頭也比較猛的書畫家較有潛力。眾人拾柴火焰高，沒人炒作你，或想炒卻無可炒作之處，都很難攀高峰。有很多去世的書畫家，水平絕對高，就是乏人炒，作品標價上不去，原因大概在此。
二戒不學習，不研究，無主見，人云亦云。別人說的往往只是一方的意見，即使這人很高明，未必符合你的實際。比如，財力的不同，短期收益和長期投資取向的不同，等等，都是不一樣的。如果別人的意見再帶上商業(yè)目的，也就是說想賺你的錢，就更要小心。因為，書畫投資，特別是名人書畫，一旦買到假的，就如同買到假古董，往往血本無歸。這里，學習和研究是很重要的，尤其是“技術”上的學習。比如，鑒定一幅畫，過去雖然有印章說、紙張材料說等，但現代偽造這些都做的天衣無縫。像印章，過去靠的是簡單摹刻，刀下總難免誤差，現代卻簡單到照相制版，和原章完全一樣。再加上蓋印時的力度不同，紙下所襯的材料軟硬不同，即使是同一枚章，蓋出效果都有微小差異，所以，現在字畫鑒定，印章的作用越來越小。還有書畫家用紙、用墨，現代的造假，舊紙完全可以仿造。像用茶葉水涂過，再煙熏火烤太陽曬，甚至養(yǎng)些蛀蟲在上面爬，紙上留幾個蛀眼，一般人就更難辨別了。即使不仿造，現在也有賣幾十年前，甚至百多年前舊紙的，用來造假字畫，如果僅憑紙的新舊來鑒定，肯定上當。鑒定的方法，主要還是靠“筆性”。因為，無論一個書畫家還是從未摸過毛筆的初學者，其用筆的“軌跡”都有先天特點，即使經過訓練，這種特點也難以完全改變。精心的模仿者，在造第一筆假的時候可能很像，第二筆也像，但接下來的第三筆、第四筆……總有漏馬腳的時候。但要了解這一點，精心辨別，就要靠對該名家的熟悉，熟悉其用筆的獨特筆性，當然也包括用墨、用色等等。前面說過的任何鑒定權威都不可能精確鑒定所有名家字畫，就在于不可能熟悉所有名家的筆性，而這種筆性的區(qū)別又是很微妙的，需要認真研究，爛熟于心。同時，所謂筆性還要和作品水平聯(lián)系起來，刻意模仿的筆性由于遮掩了仿者自己的筆性，往往顯得拘謹，不自然，再加上仿者自身水平所限，仿品的生動性就大打折扣，表現出粗糙、軟弱、單薄、層次不清，無精打采等問題。所以有位著名畫家笑道：我的作品可以仿，但作品精神仿不來。
三戒盲目相信權威和所謂的書畫“來路”。如前所述，既然權威不可能熟悉所有的名家，也就不可能在任何書畫面前都是權威(其實權威也不過熟悉幾家而已)。再加上目前的社會不正之風，“威”錢交易，就更不可全信，只作參考而已。還有所謂的書畫家和作品的合影，本意是證明作品的真實確鑿，其實用電腦合成影像作假十分容易。至于書畫的來路。有的有很“真實”甚至動人的故事，這些都不要理會，賣假古董的編的故事更能打動人。還有的個人收藏的賣品，如送某領導的禮品，或從某某名家或領導家里偷出的等等，也不要信。前者故事或許為真，但送禮者的“禮”很可能就是贗品，目前抄沒貪官拍賣的贓品，很多都是贗品就可證明?？傊?，只看作品不聽故事。如果投入較高又拿不定主意，一定要找?guī)孜粌刃卸啾爭纂p眼，相對保險一些。
書畫既可收藏增值又可欣賞，有一顆平常心少幾分急功近利心更重要。等到自己的眼力慢慢上去了，再藏到幾件如意的真品，回頭望望走過的路，會發(fā)現這是一個既艱苦，又快樂，還能提高自身品位的有益過程。
