首先，書畫市場有調整需求。中國書畫的一級市場在國內，能沖刺高價多屬內地民營企業。例如領軍企業有北京保利集團、大連萬達集團、浙江小小集團、南京王朝藝術品公司等。他們對部分畫家作品的熱情程度已經飽和。目前，眾多拍賣公司在紛亂離合中快速發展，頻繁的場次，海量的拍品，瓜分了現有的主力買家，削弱了拍場的買氣。

其次，賣方市場期望過高。由于書畫藝術品的價位一直保持高速增長，許多從事藝術品投資和收藏的人士，對藝術品的增值期望太高。委托人在委托拍賣時，往往會將拍品底價定成高于市場價的天價。一件處于上升期的藝術品，一旦賣出后，用同樣的價錢是買不回來的。而某些拍賣公司為了吸引買家進場，在印制圖錄時又會自行降低估價，給買家造成一種能撿漏的錯覺。經過多次挫傷的買家，投資的愿望也就減小了。

第三，當前藝術品資源日益稀少。藝術家超常發揮時創作出來的作品，常常是百中出一，可遇而不可求，其長期的增值幅度往往是一般作品的數倍，因此有“精品難求”一說。精品在藝術市場上往往稍縱即逝，藏家遇到，勢在必奪。例如，北京誠軒中國書畫專場中，李可染的《煙江夕照圖》以１５４０萬元創下李可染作品成交歷史新高。精品難求，征集難度增大。一些市場投資人士頻繁在各拍賣公司打時間差，趕場送拍品。他們往往是從小公司買，送大公司賣，市場上出現了一些頻繁曝光的拍品，俗稱“買賣貨”。這些高曝光率的拍品，失去了吸引買家投資的神秘性，成交率大大降低了。

第四，書畫市場錯位嚴重。例如，一些藝術家在世時作品市場價位居高不下，而死后作品則會出現下降的趨勢。書畫界的頭銜、職位基本上與市場掛鉤，職位越高，價格越高。其實，一幅畫現在的價格不能說明它將來的真正價值，而一個畫家現在的職位也不是他在歷史上真正的地位。當代書畫名家輩出，其藝術成就不可能都遠遠超越前人，然而市場價格卻嚴重倒置。由此看來，書畫藝術品拍賣市場人為操縱痕跡明顯，市場調節被嚴重弱化。去年年末的調整應被看作是藝術品市場未來發展趨好的信號，書畫市場已經在自發調節，逐漸邁向成熟。