在中國新時期油畫的發(fā)展歷史上，四川地區(qū)的油畫家群體曾經(jīng)在海內(nèi)外產(chǎn)生過相當大的影響。上世紀80年代的四川油畫作品則帶有濃厚的川味和青藏高原氣息，由于“傷痕美術(shù)”和“鄉(xiāng)土繪畫”產(chǎn)生的轟動影響，四川油畫家群體的創(chuàng)作備受關(guān)注。而四川的當代油畫家是中國當代藝術(shù)的一個重要群體，新銳派年輕藝術(shù)家的作品尤在市場上備受關(guān)注。

　　在近期的拍賣市場上，四川畫派的作品成為了油畫市場最為活躍的板塊之一，其作品價格整體走強。如北京保利春季拍賣的“中國油畫”專場中，以羅中立、何多苓、龐茂琨、鐘飚等圍繞四川美術(shù)學院的“四川油畫家”作品拍賣成績斐然。而在北京朵云軒舉辦的“2006秋季拍賣會”中，更是將“四川畫派”的油畫作品整體推出，作品跨越了老一輩油畫家到青年油畫家的油畫創(chuàng)作，包括魏傳義、羅中立、周春芽、龐茂琨、曹靜萍、陳樹中等近80位油畫家的101件作品，其中成交85件，成交率為85%，總成交額為692.175萬元。其中，魏傳義的《晨星》（1989年作）成交價為49.5萬元，郭晉的《Chidren playing》（2002年作）成交價為44萬元，簡崇民的《陽光總在風雨后》（2003年作）成交價為38.5萬元，周春芽的《女肖像》（1985年作）以25.2萬元成交，龐茂琨的《音樂的魅力》（1999年作）也以24.2萬元成交?？梢?，“四川畫派”的油畫作品大多有著較高的學術(shù)價值和收藏價值，“四川畫派”也已得到了市場和買家的認可。但值得注意的是，除了羅中立、周春芽等已成名的藝術(shù)家作品外，“四川畫派”的整體價格水平還未得到高企，這一市場新勢力的升值潛力值得期待。